Рейтинг Кинопоиск: 6,8
Рейтинг Экслера: 6,4
- Режиссер:
- Дэвид Финчер
Безмерное удивление кота Бублика
Так вот что такое - профессиональное выгорание.
Понимание кота Бублика
Жалко немного Финчера. Понятно,никто не заставлял его подписывать контракты со всякими там сервисами. И сделал оно это небесплатно. Но экранизировать неиронично комиксы про наемных убийц - это тяжелое испытание для любого мастера, да адекватного человека вообще. Получилось значительно лучше чем можно было бы ожидать, но фильм не стал событием даже месяца.
Иван
Профессиональный убийца (Майкл Фассбендер) долго готовится к выполнению заказа в Париже: он ждет подходящего момента в строящемся коворкинге, наблюдая за роскошными апартаментами в доме напротив. Человек такой профессии должен уметь ждать, и этот киллер, находясь в ожидании, все время повторяет как мантры свои нехитрые установки: "Держись плана. Прогнозируй, не импровизируй. Никому не доверяй. Не уступай преимущество. Не поддавайся эмпатии. Эмпатия — это уязвимость. Сражайся только в той битве, за которую заплачено".
Правда, установки ему не помогли: в этот раз удача его подвела, и киллер заказ не выполнил. Теперь ему срочно нужно "делать ноги", при этом он понимает, что заказчики просто так такой факап не оставят, так что ему угрожает большая опасность.
Когда он прибыл в свое тайное убежище в Доминикане, то выяснил, что до его жилища уже добрались: там все разнесли, а его девушку из местных страшно пытали, чтобы она рассказала, где прячется киллер, но она даже под пытками ничего не сказала. Потому что реально и не знала - киллер своих планов никому не раскрывает.
Теперь киллер пойдет выяснять, кто именно участвовал в нападении на его дом и его подругу. И вопросы эти он прежде всего задаст адвокату Ходжесу (Чарльз Парнелл), через которого он обычно получал заказы. Потому что Ходжес сдал его тем, кто пришел в его дом.
***
Дэвид Финчер рассказывал, что идею этого фильма, базирующегося на одноименном графическом романе Алексиса Нолента и художника Люка Жакамона, выходившем 15 лет с 1998 года, он вынашивал 20 лет. Причем он пытался приступать к этому проекту еще в 2008 году, и роль киллера тогда предлагалась Брэду Питту, который отказался, заявив, что для него эта роль "слишком нигилистичная" (прим. Экслера - видимо, роль киллера в "Мистер и миссис Смит" нигилистичной не была: впрочем, понятно, что это была все-таки комедия).
Вернулся к этому проекту Финчер в рамках четырехлетнего контракта, который он заключил со стриминговым сервисом Netflix. Первым фильмом, который он снял в рамках данного контракта, был "Манк", и это был прекрасный фильм, дающий большие надежды на следующие работы этого замечательного режиссера, который в работе для стримингового сервиса получил полную творческую свободу.
Почему вторым своим фильмом режиссер выбрал именно "Убийцу" - он сам на пресс-конференции говорил, что у актера Майкла Фассбендера, которого Финчер посчитал подходящим на роль главного героя, он нашел полное взаимопонимание, и что он хотел сделать не фильм об убийце, а картину о мести, в которой он мог бы рассказать о банальности зла.
При этом замечу, что о банальности зла лучше, чем братья Коэны, не скажешь, а у Финчера фильм в итоге получился как минимум несколько странноватый. В чем именно - давайте разбираться.
Мне говорили уже посмотревшие этот фильм друзья о том, что сначала фильм кажется унылым барахлом, но, мол, зато уже потом начинается самая крутотень.
Что интересно, мне начало не показалось унылым барахлом. Достаточно длинное вступление, когда киллер готовится выполнить заказ и бубнит свои установки - весьма, замечу, банальные, - мне, в общем, понравилось. Ну, производственная драма и производственная драма.
В конце концов, у киллера работа, если не трогать чисто моральную составляющую, вполне себе дерьмовая: долго и нудно планировать, долго и нудно все продумывать, потом совсем долго и совсем нудно находиться в ожидании, толком не имея возможности даже отлучиться в сортир по естественным надобностям, а при этом может всё пойти не так, как поётся в песне, может всё пойти не так как надо. И тогда твоя репутация высокого профессионала пойдёт прахом в один момент, а как её, репутацию, восстанавливать, когда тебя же после такой осечки могут в свою очередь заказать - непонятно совершенно.
Потом, когда киллер сбежал после того самого факапа и обнаружил, что враги разорили родную хату и нанесли урон милой его сердцу местной подруге, которая никак не возражала против рода занятий своего любовника, раз у него был такой роскошный дом с бассейном, пошла вроде бы такая более или менее типовая картина о мести.
Другое дело, что с изначальным посылом - киллер не выполнил заказ, его попытались наказать, а он пошел мочить всех, кто пытался это сделать - с темой мести тоже, знаете ли, было всё как-то кривовато. А он, извините, что вообще хотел? С такой профессией нафакапил - отвечай. Я еще понимаю, когда у персонажа Чарльза Бронсона негодяйские чернокожие (тогда еще это было можно показывать в кино) надругались над дочкой, женой, собачкой и кофеваркой, а он пошел их всех мочить - в этом была глубокая внутренняя логика.
Однако тут внутренней логики не было никакой: ты же, извини, дружок, киллер, правильно? Тебе платят за то, чтобы заказ был выполнен. А если заказ не выполнен, то наступают рекламации, потому что заказанный понял, что его хотели убрать, после чего станет очень осторожным. Нет, зрители вполне понимают, почему киллер пошел выяснять, кто изгадил ковер в его доме - в конце концов, ковер задавал тон всей комнате, - и кто изувечил его подругу - это вполне понятное чувство.
Но при чем тут адвокат, который давал ему заказы - работодатель, можно сказать, - и тем более - при чем тут его несчастная секретарша? А ведь киллер с ними поступил очень, очень негуманно, сразу скажем.
Ну и на фоне всего того, что обиженный в лучших чувствах профессионал (хотя на самом деле он позорно не оправдал возложенное на него высокое доверие), когда добрался в конце концов до заказчика, который тоже никак не виноват в том, что профессионал конкретно облажался, то чем это все закончилось?
Это все закончилось старой фразой "плыл, плыл, а на берегу - описался". И меня это все привело в сильнейшее изумление. Потому что Финчеру за безусловное мастерство можно многое простить, ему даже можно простить ну очень нудный "Зодиак", который ничем не закончился, но здесь-то, извините, фильм о киллере и о мести, а сценарий, над которым работал, между прочим, Эндрю Кевин Уокер, писавший сценарий к фильму "Семь", того же Финчера, просто не выдерживает никакой критики!
Фильм как таковой - просто разваливается. Особенно в самом конце. Мрачный киллер, повторяющий снова и снова банальности, которым он сам не следует - никакого плана у него нет, он постоянно импровизирует, никто за убийства, которые он делает, ему не платит, - совершенно нелогичные убийства и предельно идиотская концовка. И это картина, которую Финчер вынашивал 20 лет? А чего он так долго вынашивал - раньше родить не мог?
И вот это все для чего - показать киллера с профессиональным выгоранием, который облажался и зачем-то пошел мочить всех и вся? Меня сюжетная часть этой картины предельно удивила. Нет, ну ладно эту явную фигню снял бы какой-нибудь Питер Пупукник - такому простительно. Но это же Финчер! Который вынашивал!
Впрочем, нужно сказать, что с точки зрения постановки как таковой и актерской игры - если постараться полностью игнорировать практически идиотский сюжет - тут все как раз хорошо. Финчер все-таки мастер: его фирменные мрачные зеленые тона, до мелочей выстроенный кадр, внезапно офигенно поставленная схватка киллера с одним из нападавших на его дом, где в ход идет большое количество подручных кухонных предметов, среди которых важную роль сыграет то ли чеснокодавка, то ли терка для сыра - вот это сделано действительно здорово.
Майкл Фасбендер - отлично сыграл киллера, образ получился очень интересный, а что он по определению не мог вызывать сочувствие - ну так это так и было задумано, да и зачем нам сочувствовать киллеру, причем облажавшемуся? Но здесь прям такой человек-машина, который ловко мимикрирует то под немецкого туриста, то под мусорщика, и четко следует своей цели, обозначенной шкодливой рукой сценариста. Сыграно действительно здорово, у Фассбендера это одна из лучших ролей, а то все ему достаются роли каких-то андроидов.
За сцену с блистательной Тильдой Суинтон (её тут заявляют чуть ли не как вторую по значимости героиню, но она появляется только в одном эпизоде) - спасибо всем. Потому что это реально было здорово, и Тильда тут совершенно украла шоу у Майкла Фассбендера. Кроме того, мне было интересно узнать, что анекдот про медведя и охотника есть и в английском языке. Впрочем, возможно, что на русском он и появился в переводе с иностранного оригинала.
А, да, чуть не забыл: у киллера в наушниках все время играет какая-то музыка, которая его расслабляет. Я понятия не имею, что это за группа, и я не буду у других критиков подсматривать, как она называется, чтобы поразить вас глубиной познаний в британских альтернативных рок-группах из Манчестера, потому что я реально ничего в этом не понимаю. Но в касте написано, что за остальное музыкальное сопровождение, кроме родной для киллера британской группы, отвечали Трент Резнор и Аттикус Росс - вот эту информацию я могу вам выдать, не боясь повредить своей репутации человека, который не разбирается в музыке.
Что в результате? Это очень и очень странное кино. Хорошо сделанное. Хорошо сыгранное. С достаточно идиотским, слабым и невнятным сценарием, и у меня нет объяснений тому, почему такой мастер как Дэвид Финчер снял фильм по такому сценарию, и что он всем этим, вообще говоря, хотел сказать. Он в интервью упоминал о том, что он этим хотел сказать, но самим фильм это сказать у него, на мой взгляд, совершенно не получилось.
Простите, как обычно, если кого обидел.
P.S. Прикольно читать критиков. Многие хвалят. Пытаются в этой хорошо сделанной нелепице отыскать рациональное зерно. У них не очень получается. Но они все-таки профи, поэтому продолжают пытаться. И почему профессионал подсознательно хочет совершить ошибку, и почему киллер - это альтер-эго самого Финчера, и почему это исповедь режиссера-перфекциониста - процесс идет вовсю, короче говоря.
Какое все-таки счастье, что мы с котом Бубликом - обычные зрители, пишущие для зрителей, и что мы можем говорить только то, что мы думаем. Это дорогого стоит.
Официальный трейлер:
| Зрелищность | 4 |
| Актерская игра | 4 |
| Режиссерская работа | 4 |
| Сценарий | 3- |
странноватое кино на дурацком сценарии
решайте сами
