- Режиссер:
- Джейн Кэмпион
Отзыв кота Бублика
"Спаси от меча душу мою; от власти пса дорогую мою"
21-й псалом из книги Псалтирь
Кинопутешествие по горным перевалам, от которого захватывает дух, в конце концов немного утомляет. Мы видели достаточно фильмов о ковбоях и примерно догадываемся, что может скрываться за их гипертрофированной, показной маскулинностью.
Екатерина Загвоздкина, "Кинопоиск"
Неожиданная хрупкость, вдумчивость, застенчивость «Власти пса» убивает. Но убивает мягко, трепетно, как в песне Killing Me Softly. Что ж, если так надо – убей меня. Убей меня нежно. А потом возьми банджо и сыграй мне на прощанье.
Алексей Комаров, "Кинорепортер"
США, штат Монтана, 1925 год. Состоятельное семейство Бербанк владеет самым большим ранчо в штате. Вот уже сорок лет братья Фил (Бенедикт Камбербэтч) и Джордж (Джесси Племонс) живут в фамильном особняке и управляют ранчо. Их родители, которых они называют Старый Джентльмен и Старая Леди, покинули ранчо и обосновались в лучшем отеле Солт-Лейк-Сити: Старый Джентльмен там играет на бирже, а Старая Леди развлекает себя пасьянсом маджонг.
Фил и Джордж - совершенно разные. Фил обладает острым умом, много читает, мастерит различные полезные вещи из дерева, играет на различных музыкальных инструментах, любит поговорить о том о сем. Джордж - малоразговорчивый тугодум, в этой жизни мало чем интересуется, а читает только иллюстрированный еженедельник "Сатердей ивнинг пост".
Когда-то они оба учились в Калифорнийском университете. Фил заведение окончил на отлично, а Джорджа оттуда вышибли за неуспеваемость. Перед Филом были открыты все дороги, и он мог посвятить себя чему угодно, однако он предпочел заняться ранчо, причем выбрал для себя самую тяжелую часть работы: Фил руководит ковбоями, занимается скотиной, объездкой лошадей и так далее. А Джордж в основном занимается бухгалтерией, закупками и различными бумажными делами.
С родителями братья практически не общаются, семей у них нет, и Фил с Джорджем очень близки - они даже до сих пор спят в своей детской комнате в соседних постелях. Тем не менее Фил очень любит обзывать брата и издеваться над ним, но это обычная его манера в общении со многими другими людьми.
Как-то раз, когда братья с подручными в очередной раз погнали скот на продажу в город Бич, они поужинали в заведении при постоялом дворе, которым владеет некая Роуз Гордон (Кирстен Данст): тридцативосьмилетняя вдова, имеющая двадцатилетнего сына Питера (Коди Смит-Макфи).
Питер работал официантом во время ужина, а так как он парень очень странный, нескладный и несуразный, ковбои стали издеваться над ним, причем в издевках, как обычно, тон задавал Фил.
Это очень обидело Роуз, она расплакалась, Джордж стал ее утешать, а через некоторое время как-то так получилось, что Джордж, не говоря брату ни слова, женился на Роуз, она продала постоялый двор и переехала с мужем в фамильное ранчо Бербанков.
Фил при этом страшно ревнует брата к Роуз, к тому же Фил считает, что Роуз вышла за Джорджа только для того, чтобы стать частью богатой семьи, ну и Фил будет делать все возможное, чтобы отравить Роуз существование. А тут еще на лето на ранчо приехал этот Питер, которого Фил на дух не выносит, в результате чего атмосфера на ранчо станет совсем раскаленной.
***
Режиссер из Новой Зеландии Джейн Кэмпион, обладательница "Оскара" за лучший сценарий к фильму "Пианино", снятому Кэмпион еще в 1992 году, уже собиралась уходить на пенсию - предыдущий свой фильм "Яркая звезда" она сняла в 2009 году, - как вдруг ей попался роман Томаса Сэвиджа "Власть пса", написанный аж в 1967 году, после чего она загорелась идеей поставить по этому роману картину.
На роль Фила изначально планировался Бенедикт Камбербэтч, роль Роуз должна была сыграть Элизабет Мосс, с которой Кэмпион работала в сериале "Вершина озера", а роль Джорджа предназначалась Полу Дэно. Однако Мосс не могла сниматься, так как была занята в новом фильме Тайки Вайтити, Пол Дэно также выбыл из-за работы над ролью Загадочника в новом "Бэтмене", ну и в результате роль Роуз досталась Кирстен Данст, а роль Джорджа - Джесси Племонсу, который уже играл мужа Кирстен Данст во втором сезоне сериала "Фарго", да и в жизни они являются мужем и женой: собственно, после "Фарго" они и поженились.
Снимать в Монтане было слишком дорого, поэтому все съемки проходили на родине Джейн Кэмпион - в Новой Зеландии.
От актеров режиссер требовала полного погружения в роль, и в этом особенно преуспел Бенедикт Камбербэтч, который известен тем, что старается максимально вживаться в своего персонажа.
Рассказывают, что перед началом съемок Джейн представила съемочной группе Камбербэтча, заявив при этом: "Это Фил. Вы будете работать с ним. Сам Бенедикт - очень милый, но вы с ним не встретитесь до конца фильма".
И Камбербэтч делал все, чтобы оставаться в образе Фила Бербанка. Он поначалу даже решил целый месяц не мыться, как и его персонаж. (У Фила были свои заморочки с мытьем. Он считал, что он должен быть как настоящий ковбой - грязный и вонючий. Поэтому мылся максимум раз в месяц, причем никто не должен был видеть, как он это делает.) Впрочем, против ТАКОГО погружения в роль активно запротестовала вся съемочная группа, так что мыться Бенедикту все-таки пришлось, но свою одежду стирать он запретил.
Также Камбербэтч непрерывно смолил самокрутки, как и его персонаж, и, так как Фил в кадре часто курил, а дублей делали немало, Бенедикт раза три конкретно получил никотиновое отравление.
Но этого было мало. Актер перед съемками почти месяц проработал на скотоводческом ранчо, где научился кастрировать бычков (соответствующая сцена в фильме была самой натуральной: снимали ведь в Новой Зеландии, там такие штуки для съемок проворачивать можно, а вот в Америке пришлось бы обходиться муляжами бычьих причиндалов), плести веревки из сыромятной кожи и освоил игру на банджо.
Вне съемок Камбербэтч избегал общения с Кирстен Данст (актриса тоже не горела желанием с ним общаться), да и Джесси Племонс признавал, что ему вне съемок трудно отделять Бенедикта от Фила, до того искусно Фил издевался над братом в фильме.
Но, впрочем, это все предыстории, а давайте уже поговорим, что из всего этого получилось, тем более что картина получила дикое количество номинаций и кучу наград на самых престижных кинематографических премиях: двенадцать номинаций на "Оскар", из них одна победа - за режиссуру; семь номинаций на "Золотой глобус", три победы - лучший фильм, лучший режиссер, лучшая мужская роль второго плана; восемь номинаций на премию BAFTA, две победы - лучший фильм, лучший режиссер; три номинации Венецианского кинофестиваля, одна победа - за режиссуру.
Поставлено это все монументально, солидно и эффектно. Величественные и прямо-таки впечатляющие планы Монтаны, в роли которой выступила Новая Зеландия, отлично воссозданное ранчо Бербанков (его дизайн основан на Сагамор-Хилл, летнем доме бывшего президента Теодора Рузвельта на Лонг-Айленде в Нью-Йорке), отличная игра актеров - умный, проницательный, при этом желчный Фил, в поведении которого ощущается какой-то внутренний надлом, заставляющий его себя так вести, и неторопливый тугодум Джордж, который, однако, совсем сесть себе на шею брату не даст ни за что. При этом Джордж, в отличие от брата, одевается не просто хорошо, а даже франтовато.
Казалось бы, все составляющие хорошего фильма налицо. Ан нет! Всю первую половину фильма я вообще не понимал, что за историю нам рассказывают, а главное, почему некоторые персонажи себя так ведут. Вроде богатейшее семейство, особняк, который без раздумий посетит губернатор штата (там будет такая сцена), умница Фил, выпускник университета, человек начитанный и образованный, но при этом он работает на самых тяжелых работах, одевается как ковбой, ведет себя как ковбой и воняет как ковбой. Зачем, почему? Непонятно. При этом Фил постоянно рассказывает истории о каком-то - судя по всему, давно почившем - Бронко Генри, который был лучший наездник, лучше всех кидал лассо, - а кто он был для Фила - наставник ли, более близкий друг или еще кто-то - также непонятно совершенно.
В картине мелкими штришками показывается разносторонность Фила, но что заставляет аристократа - а это, безусловно, аристократическое семейство - себя так вести, все равно неясно. И полфильма практически нет никакой истории. Два брата - один какой-то явно слегка сдвинутый, а второй тормоз, - богатое ранчо, пейзажи, скот, ну и ковбои где-то на задах.
Потом Джордж женился, Роуз появляется в особняке на ранчо, Фил ее начинает изводить - и опять не очень понятно, зачем нам это все показывают. Ну разве что история с фортепьяно, которое Джордж притащил в особняк, чтобы Роуз услаждала слух гостей музицированием, а она играет довольно плохо, слегка оживляла ситуацию.
А действительно заслуживающая внимания история началась с того момента, когда на ранчо приехал этот нелепый Питер и Фил решил с ним сблизиться, чтобы этим также как следует досадить Роуз. Вот там уже стало интересно. Но это началось после первого часа фильма.
Я картину смотрел в два приема (не хватает у меня времени зараз смотреть двухчасовой фильм) и после просмотра первой половины в упор не мог понять, зачем я вообще это все смотрю, а главное, с чего вдруг эта картина отхватила такую кучу наград и номинаций. Нет, работа оператора (австралийка Эри Вегнер), декорации, игра актеров, антураж - все вроде бы очень достойно, но нет истории и решительно непонятно, почему Фил именно такой.
И только вторая половина меня более или менее примирила с этим фильмом. Но я решил обязательно прочитать этот роман, дабы понять, что там было в оригинале и что не так с экранизацией.
Так вот, роман - хороший, я его прочитал с большим интересом. Там очень подробно все рассказывается, и у читателя не остается никаких вопросов по поводу того, кто такой Фил, почему он таким стал, почему он себя так ведет и так далее. Еще лучше там раскрывается персонаж Питера, который тут самый яркий, интересный и неоднозначный.
И вот после прочтения романа мне стало понятно, почему фильм получился именно таким. Да потому что роман - не слишком кинематографичный. Его очень сложно перенести на киноэкран, потому что в нем подробно объясняются многие вещи, которые невозможно показать. Постановщица Джейн Кэмпион это, видимо, понимает, поэтому по максимуму и с большим мастерством использует различные визуальные решения, также здесь прямо-таки выдающийся саундтрек от гитариста Radiohead Джонни Гринвуда (он же писал музыку к шедевральной картине "Нефть" Пола Томаса Андерсона) - ну то есть она пытается заполнить визуальными и аудиокомпонентами то, что не получается объяснить киносредствами. Не закадровый же голос ей пускать, который бы объяснял всякие тонкости, - тогда он должен был бы бормотать практически весь фильм.
Ну и в итоге получается, что как иллюстрация романа фильм очень хорош. Его смотришь совершенно другими глазами, когда у тебя есть вся история, вся логика развития и мотивация персонажей. Но если ты роман не читал (а его из всех зрителей реально прочитали, наверное, единицы), то тут с пониманием того, что нам, вообще говоря, показывают, все сильно хуже. А ведь так не должно быть! Зрители не обязаны читать литературное произведение, перед тем как посмотреть фильм.
Возможно, на этой литературной основе можно было бы сделать достойный сериал - именно мини-сериал из нескольких часовых серий. Где-нибудь в шести-семи сериях можно было бы подробно рассказать эту историю так, чтобы она стала значительно более понятной.
Но, впрочем, мы знаем, что какие-то постановщики ухитрялись в один полнометражный фильм, хотя и очень длинный, укладывать даже такие эпичные произведения, как "Унесенные ветром" и "Войну и мир".
Здесь же, на мой взгляд, получилось не очень хорошо. При этом визуально и с точки зрения декораций - блестяще! Актерские работы - отличные, причем Бенедикт Камбербэтч в заданных обстоятельствах сделал все, что мог, и хорошо видно, насколько тщательно он над этим образом работал, однако прямо-таки открытие данной картины - юный австралийский актер Коди Смит-Макфи, сыгравший Питера. Это просто какой-то шедевр: вроде бы совершенно нелепый персонаж, пария и изгой, однако сколько в нем внутренней силы и насколько здорово это все показано. Единственный персонаж, который для меня полностью раскрылся в этом фильме, и когда я потом читал роман, то понимал, что вот как раз Коди Смит-Макфи каким-то образом сумел это все показать.
Ну и Кирстен Данст отлично сыграла Роуз. С ее героиней тоже далеко не все объяснили (в романе подробно рассказали, почему она начала так пить, также опустили целую линию с ее предыдущей жизнью с предыдущим мужем, отцом Питера), но Кирстен из своей роли выжала все, что можно, она отличная актриса: тревога за сына, страх перед Филом, фортепьяно это идиотское, которое Роуз ненавидит, но она не хочет перечить Джорджу, чтобы его не обидеть, - все это сыграно с большим мастерством.
Что в результате? Картина, конечно же, имеет право на существование, и в ней немало плюсов. Но как экранизация интересного и яркого литературного произведения - на мой взгляд, не смогли и не дотянули. И это, конечно же, проблема именно сценария и постановки, а сценаристка и постановщица этого фильма - Джейн Кэмпион. И вот с чего "Власть пса" получила самые престижные награды именно за режиссуру - вот это я понять не могу в упор. Да и две премии за лучший фильм - ну, не знаю. Кстати, "Нефть" не имеет ни одной премии как "Лучший фильм". А эти две картины по уровню просто несравнимы. Ну, бывает, да.
Вот такие дела. Извините, если вдруг опять кого обидел.
| Зрелищность | 5 |
| Актерская игра | 5 |
| Режиссерская работа | 4 |
| Сценарий | 4 |
что-то получилось хорошо, что-то нет
решайте сами
