Рейтинг Экслера: 7,7
- Режиссер:
- Густав Меллер
Удивление и восхищение кота Бублика
Асгер Хольм (Якоб Седергрен) - полицейский оперативник, которого после некоего происшествия на время разбирательства отправили работать оператором службы спасения 112 в восточной части Зеландии. Эта работа требует определенных свойств характера - спокойствия, невозмутимости и терпения, но Хольм - явно не тот человек. Поэтому он периодически срывается на звонивших и на своих коллегах.
В основном звонки Асгеру поступают пустяковые. То какие-то пьяные, то наркоман во время прихода, то мужик, которого ограбила шлюха в районе красных фонарей. Многие люди, просящие помощи, даже не могут толком описать, где они находятся, и до них не доходит, что и помощи в этом случае они не дождутся. Оператор службы спасения по телефону звонившего может получить примерную область, где тот находится, но зона эта достаточно большая и всегда требуется какое-то уточнение.
В какой-то момент, когда Асгеру оставалось совсем немного до конца смены, раздался очередной странный звонок. Компьютер определил, что звонившую зовут Ибен (Джессика Диннаж). Она разговаривала очень странно, как будто с ребенком, и Асгер предположил, что женщина просто выпила лишнего. Он уже собирался класть трубку, как вдруг до него дошло, что женщина просто не может свободно говорить, но должна ему сообщить что-то важное. И по наводящим вопросам Хольм выяснил, что женщина похищена и ее везут по шоссе куда-то на север острова.
И тут в Асгере просыпается полицейский оперативник. Он совершает все полагающиеся по протоколу действия, но одновременно активно включается в процесс поиска и спасения Ибен.
***
Я до просмотра фильма знал, что это совершенно камерный детективный триллер, в котором действие происходит буквально в двух локациях, где главный герой поочередно созванивается то с жертвой, то с соответствующими полицейскими службами и пытается спасти похищенную.
Это известный жанр, и надо сказать, что среди его представителей есть немало удачных картин: например, та же "Телефонная будка" с Фарреллом. (Впрочем, российский фильм "Коллектор" с Хабенским я, к сожалению, удачным назвать никак не могу, потому что Хабенский-то там хорош, а вот сценарий - совершенно идиотский.)
В данном же случае фильм был датский, а датчане умеют делать детективные триллеры, причем обычно со сценарием у них все в порядке, поэтому я стараюсь не пропускать новые картины датского кинематографа.
Обычно о картинах, в которых действие происходит в одной-двух комнатах, говорят "фильм-спектакль". Но в данном случае это определение не подходит. Потому что здесь довольно много чисто киношных постановочных и операторских приемов, которых нет в спектаклях. Это именно фильм, несмотря на то что в нем практически все время главный герой просто разговаривает по телефону.
Начиналась картина неспешно, и я даже побоялся, что она окажется скучноватой, однако с того момента, как до Асгера дошло, что позвонившая ему женщина похищена, градус динамичности и драматизма возрос на порядок и картина уже не отпускала до самого конца. Ну и сразу скажу, сценарий тут отличный: это действительно захватывающий детективный триллер, в котором есть буквально оглушающие повороты действия - несмотря на то, что все происходит за кадром.
Для Густава Меллера это первый киносценарий и первая полноформатная постановка. И это более чем удивительно, потому что выбранный им формат очень сложный даже для опытных постановщиков, а Меллер в картине продемонстрировал и свой талант сценариста, и мастерство режиссера: он вроде бы достаточно простыми действиями - Асгер после окончания смены уходит в соседний пустой и темный кабинет и продолжает разруливать ситуацию там - добивается значительного повышения градуса напряжения у зрителей.
И, несмотря на то что мое зрительское внимание было полностью привлечено к разворачивающейся на экране истории, одновременно я замечал, насколько искусно и поразительно выверенно Меллер выстраивает каждую сцену: как камера фокусируется на лице Хольма и испытываемых им эмоциях, как играет освещение, увеличивая драматизм происходящего, как фон поначалу заполняется разговорами коллег, а потом все дальше и дальше звук концентрируется на Асгере и голосах в его телефонной трубке.
В процессе мы также узнаем о некоторых обстоятельствах жизни самого полицейского, которые помогут понять, почему он становится фактически одержим этим делом, причем в этом не будет никаких штампов.
Якоб Седергрен совершенно замечательно сыграл главного героя. А ведь роль сложнейшая: восемьдесят пять минут полицейский сидит за столом и разговаривает по телефону. И если в самом начале мысли Асгера заняты совершенно другими вещами и он с некоторым пренебрежением относится к звонившим, то в истории с Ибен он проходит несколько этапов очень непростого спектра эмоций. И это показано просто здорово!
Очень понравилось, я даже и не ожидал такого эмоционального накала от картины в подобном формате. Ну и Густав Меллер откровенно удивил: ничего себе сценарный и режиссерский дебют - это не дебютант, это мастер! Буду ждать, что еще он снимет - это очень интересно.
Кстати, в Штатах картину заметили и уже собираются снимать ремейк. В роли полицейского будет Джейк Джилленхол. Ну, он-то с такой ролью справится, однако посмотрим, что они сделают со сценарием и кто будет постановщиком.
P. S. Аж в трех рецензиях, которые я прочитал, обстоятельно подчеркивалось, что актер Якоб Седергрен в этом фильме страшно похож на Илона Маска. Вот ведь проблемы людей волнуют, подумал я. Лично мне было совершенно наплевать, похож он на Илона Маска, Ивана Федоровича Крузенштерна или Петера Болеслава Шмейхеля. Хороший актер, отлично сыграл - какая разница, на кого он похож?
| Зрелищность | - |
| Актерская игра | 5 |
| Режиссерская работа | 5 |
| Сценарий | 5 |
это очень здорово поставлено и сыграно
да
