Рейтинг Кинопоиск: 5,9
Рейтинг Экслера: 5,8
- Режиссер:
- Барри Левинсон
Отзыв кота Бублика
В тридцатых годах прошлого столетия Вито Дженовезе (Роберт Де Ниро) был младшим боссом семьи Лаки Лучано, а его друг детства Фрэнк Костелло (Роберт Де Ниро) был консильери Лучано. Когда Лаки Лучано в 1936 году отправили в тюрьму, он назначил Вито Дженовезе главой семьи. Но Вито в 1937 году обвинили в убийстве, и он сбежал в Италию, где подружился с Муссолини (не без помощи очень крупной суммы денег) и начал там заниматься поставкой наркотиков. Боссом семьи вместо него Лаки поставил Костелло.
В 1946 году Лаки Лучано депортировали в Италию, откуда он в США уже не вернулся, а дело против Дженовезе было закрыто, и он вернулся в США. Разумеется, Костелло не собирался уступать Дженовезе место босса, так что Вито предложили стать капореджиме семьи, что выглядело явным издевательством: капо не принадлежит к руководству семьи, он является офицером, стоящим между верхушкой и рядовыми членами мафии.
После этого Дженовезе вернулся к рэкету и торговле наркотиками, и стал потихоньку "копать" под Костелло, потому что на тот момент у него не было достаточно сил, чтобы сместить Фрэнка легально - с помощью руководства "Комиссии" главных мафиози, - или же силовым методом.
В конце концов Дженовезе просто заказал убийство Костелло Винсенту Джиганте (Космо Джарвис), тот, окликнув Фрэнка в подъезде его дома, выстрелил Фрэнку в голову, но Костелло повернул голову в момент выстрела и чудом уцелел, после чего решил добровольно отойти от дел.
***
Оригинальное название картины "Рыцари Альто" (The Alto Knights) - по названию знаменитого клуба в Маленькой Италии, где часто встречались мафиози высокого полета, чтобы перетереть по поводу всяких криминальных дел. Однако "Мудрые парни" - не отсебятина российских дистрибуторов: дело в том, что сценарий этой картины писал Николас Пеледжи, автор сценария "Славных парней" (Goodfellas) и "Казино", и первоначальное название этого фильма было "Wise Guys", что, конечно, можно перевести как "Мудрые парни", но в данном контексте правильный перевод был бы "Мафиози", потому что это известное сленговое обозначения членов мафии, прошедших "посвящение".
Вообще фильм о противостоянии Вито Дженовезе и Фрэнка Костелло разрабатывался еще с семидесятых годов: после успеха "Крестного отца" мафиозные фильмы вошли в моду, и было снято немало фильмов, посвященных всей этой шатии-братии - Лаки Лучано, Багси Сигелу, Мейеру Лански, Голландцу Шульцу и прочим не очень достопочтенным джентльменам.
Однако с отдельным фильмом про Дженовезе и Костелло что-то так и не сложилось, и к этой в теме в компании Warner Bros. Pictures зачем-то вернулись в мае 2022 года - видимо, решили, что им нужен свой "Ирландец".
92-летний Николас Пеледжи написал сценарий, 83-летний Барри Левинсон сел в режиссерское кресло, а на роли пятидесятилетних Вито Дженовезе и Фрэнка Костелло пригласили 81-летнего Роберта Де Ниро.
В чем был "юмор" подобного решения - мне непонятно в упор. Де Ниро и так-то явно староват для подобных ролей, а играть сразу двух совершенно разных мафиози - по-моему, это прям совсем дурацкая мысль.
Честно говоря, когда я начинал этот фильм смотреть, то не знал, что обоих персонажей играет Де Ниро. Я сначала посчитал, что на роль Дженовезе Левинсон позвал какого-то актера, сильно похожего на Де Ниро, и там разобраться, где Вито, и где Фрэнк, было довольно сложно. Хорошо еще, что я читал много документальной литературы о тех временах, и мог по косвенным признакам определить, кто есть кто: ага, жена еврейка - это Фрэнк, ага, судится с женой - это Вито.
Также во время просмотра очень влияло то, что за каждым из них был виден только Роберт Де Ниро, причем не Роберт Де Ниро времен, например, "Крестного отца 2", а Роберт Де Ниро времен того же "Ирландца". Он, конечно, старается изображать разные характеры - Костелло у него достаточно сдержан, а Дженовезе материт всех кругом, - но все равно же хорошо видно, что это один человек, и я не нашел ни одного довода в пользу того, зачем вообще такое сотворил постановщик. Да и грим что Костелло, что Дженовезе смотрится достаточно неестественно.
Но самая беда - возраст. Как я уже сказал, Костелло с Дженовезе в те времена были еще достаточно молодыми, а здесь на экране - два конкретных старпера, который еще и один старпер (я говорю, разумеется, исключительно об экранных образах). Причем это еще подчеркивается тем, что оба главных героя довольно часто по несколько раз повторяют одни и те же фразы - считают, что зрители с первого раза не расслышали, что ли?
Но кроме этого более чем странного решения с Де Ниро чисто постановочно фильм сделан откровенно плохо. И здесь проблемы со всем: и со сценарием, и с постановкой. Цельности в этом фильме нет как класса: у меня все время складывалось такое ощущение, что Левинсон просто экранизирует какие-то куски из статей в "Википедии" о Костелло и Дженовезе, а достоверность происходящему постановщик пытался придать постоянной демонстрацией реальных фотографий, причем в процессе всего фильма. А это очень дешевый прием, сразу вам скажу. Более того, он зачем-то реальные фотографии мешает с черно-белыми фотографиями с актерами из фильма, что уж и вовсе какой-то дурдом.
Также поразительно нелепо решены некоторые сцены: знакомство Дженовезе с Анной Вернотико, дурацкий эпизод с бывшим мужем Анны (в реальности он был никакой не бывший, а самый настоящий, и Вито грохнул его, чтобы увести Анну), совершенно идиотская сцена, когда Анна обвиняет Дженовезе в том, что он выдаивает ее собственный бизнес, а уж сцена суда с Анной - там просто рука-лицо, убожество какое-то полнейшее.
Впрочем, для Левинсона это свойственно: у него еще в "Багси" - до сего момента единственного его фильма о мафии - хватало идиотских сцен, а уж то, что он сделал из очень опасного убийцы и психопата Бенджамена Сигела нечто очень гламурное - за такое и вовсе надо лишать сладкого.
Так как постановщику очень трудно связать это лоскутное одеяло в цельное полотно, он еще и сделал так, что тут сильно постаревший Костелло рассказывает зрителям о тех временах - тоже решение, скажем честно, очень так себе.
С остальными актерскими работами здесь тоже есть проблемы. Мне понравилась только Дебра Мессинг, сыгравшая жену Фрэнка Бобби, и это практически единственный интересный персонаж в данном фильме.
Из Космо Джарвиса (Джон Блэкторн из "Сёгуна") здесь сделали какого-то абсолютного клоуна с огромным зобом, хотя реальный Винсент Джиганте по кличке "Подбородок" был человеком очень опасным: он был капореджиме семьи Дженовезе, потом стал боссом этой семьи, а после ареста и посадки Джона Готти и нескольких членов семьи Гамбино Джиганте и вовсе стал одним из самых могущественных криминальных боссов в США. Ну и посмотрите на этого придурка в "Мудрых парнях"...
Интересно также то, что хотя в сюжете создатели картины стараются придерживаться того, как оно было на самом деле, но при этом допускают явные косяки, а уж историю с "Аппалачинской конференцией" они и вовсе полностью переврали, зачем-то приписав к этой истории Фрэнка Костелло, который вообще не имел к ней никакого отношения. Эдакое "художественное преувеличение", да, ну так вы уж определитесь, вы делаете фильм о реальных людях и реальных событиях или просто что-то выдумываете.
С точки зрения воссоздания соответствующей эпохи - ну, вот это по крайней мере сделано неплохо, но на фоне серьезных косяков с актерской игрой, постановкой и сценарием, все эти старые автомобильки и интерьеры, которые, кстати, все время снимают в полумраке - они вот прям совсем не впечатляют.
Так что, к сожалению, у Левинсона не только не получилось снять крепкую мафиозную драму, тут вообще кино как такового почти нет, вышла просто какая-то нелепица.
Ну и как закономерный результат - полнейший провал по всем фронтам: нижеплинтусные оценки критиков (39% на Rottentomatoes), низкие рейтинги и полный провал по кассе - менее $10 миллионов сборов при бюджете в $45 млн (а были еще затраты на продвижение). Впрочем, для Warner Bros. Pictures это еще не катастрофа (вот очень плохая касса у $150 миллионого "Микки 17" для них является намного более чувствительным ударом), но в данном случае просто непонятно, зачем вообще это было снимать.
P.S. По поводу Вито Корлеоне из "Крестного отца" - многие читатели и зрители гадали, кто для него послужил прототипом. Называли Вито Дженовезе, Джо Бонанно и других, но, судя по всему, главным прототипом был именно Фрэнк Костелло. Именно Костелло имел разветвленные связи с политиками, к убийствам он прибегал только в крайней необходимости, Фрэнк чурался бизнеса с наркотиками, занимался в основном игорным бизнесом и имел хорошие легальные прикрытия.
Да и свою манеру говорить хриплым приглушенным голосом Марлон Брандо для роли Вито Корлеоне позаимствовал именно у Фрэнка Костелло: как известно, Фрэнк неожиданно для всех стал давать показания на "Слушаниях Кефовера" в сенате, и это все показывали по телевизору, так что его манеру говорить можно было хорошо изучить.
Официальный трейлер:
| Зрелищность | 4 |
| Актерская игра | 3 |
| Режиссерская работа | 3 |
| Сценарий | 3 |
очень слабо
нет
