Трамбо

Кинорецензии

Трамбо / Trumbo

04.07.2016 27136 Комментарии (21)

Драма, США, 2015, 124 мин.

7,0

Рейтинг IMDB: 7,5
Рейтинг Экслера: 7,0

Режиссер:: Джей Роуч

В ролях:: Адевале Акинойе-Агбаже, Стивен Рут, Брайан Крэнстон, Алан Тьюдик, Джон Гудман, Дайан Лэйн, Хелен Миррен, Луис Си Кей, Эль Фаннинг, Майкл Стулбарг, Дин О’Горман, Дэвид Джеймс Эллиотт

Сборы по миру: $8,2 млн

Благодаря этому клоуну Трамбо редкостно повезло:
он вернулся в Голливуд. Знал бы, что там его
поджидает Роуч, может, и передумал бы.
Из одной дурацкой рецензии

Если отбросить словообильные, но безликие диалоги, в которых нет ни борьбы, ни юмора, ни драмы, и хорошо поставленную картинку (антураж 50-х передан довольно изящно), то от фильма не останется ничего. Возможно, потому что у нас были Мандельштамы, Цветаевы и Пастернаки — люди, которых система не смогла заставить замолчать. На их фоне Трамбо просто жадный проныра. Я бы про такого кино снимать не стала.
Pacificwave

Голливуд, начало сороковых. Далтон Трамбо (Брайан Крэнстон) - журналист и преуспевающий сценарист. Он - один из ведущих и самых высокооплачиваемых сценаристов "фабрики грёз", так что семья Далтона процветает и живет в красивейшем домике на берегу озера. И, казалось бы, последующая карьера Трамбо должна быть совершенно безоблачной, однако был у Далтона один грешок: он увлекался идеями коммунизма и даже вступил в коммунистическую партию, как и многие его собратья-кинематографисты, увлекающиеся левацкими идеями.

А в сороковые годы в Америке опасно было быть коммунистом: нет, деятельность коммунистической партии не была запрещена и вроде бы люди могли иметь какие угодно убеждения - все-таки демократия и все такое, - однако в Голливуде в то время начался крестовый поход против коммунистов, в котором заметную роль играли актер Джон Уэйн (Дэвид Джеймс Эллиотт) и очень влиятельная колумнистка Хедда Хоппер (Хелен Миррен).

В конце концов в 1947 году начала работать Комиссия по расследованию антиамериканской деятельности. Ее задачей было выявлять людей с коммунистическими убеждениями, а информацию об этих людях они получали (или пытались получать) от их же коллег по работе. Правило было простое: ответишь на все вопросы Комиссии, сдашь своих коллег - будешь прощен. Откажешься отвечать на вопросы - тебя могут обвинить в неуважении к конгрессу США, а за это полагается тюремный срок.

Трамбо и десять его коллег-сценаристов отказались отвечать на вопросы Комиссии и сдавать своих товарищей. Они рассчитывали на апелляцию в Верховный суд США, большинство которого составляли либералы, но получается так, что Верховный суд их не оправдал, так что Трамбо и еще нескольким сценаристам пришлось отправляться в тюрьму.

По выходе из тюрьмы эти люди оказались в крайне сложном положении. Их внесли в чёрный список, а это фактически означало запрет на профессию: в Голливуде все боялись нанимать на работу людей из чёрного списка, опасаясь обвинений в предательстве интересов США, проблем с профсоюзами и так далее.

Но Далтон Трамбо не собирался сдаваться. Он писал сценарии под псевдонимами, договаривался со своими друзьями не из чёрного списка о том, что они поставят свое имя под сценарием, а также начал работать на мелкую студию, выпускающую всякое кинобарахло: владельцам студии было наплевать и на голливудских шишек, и на все эти чёрные списки.

***

У меня интересно совпало. Смотрел чудесный фильм Коэнов "Да здравствует Цезарь!" о Голливуде пятидесятых, где группа коммунистов-сценаристов нарочито упоминалась в эдаком анекдотическом ключе, и думал, что вообще было бы интересно посмотреть фильм о временах "красной паники" в Голливуде, ведь там действительно страсти происходили нешуточные.

Ну и тут мне попадается новый фильм с Брайаном Крэнстоном (я как раз в первую очередь на этого актера и клюнул - это же Хайзенберг из "Во все тяжкие"), который именно данной теме и посвящен: на примере истории со сценаристом Далтоном Трамбо из знаменитой "Голливудской десятки", который боролся против системы, почти год отсидел в тюрьме и потом изо всех сил сражался за свое право вернуться в профессию. Причем он там был знаковой фигурой еще и потому, что именно с возвращением Трамбо в кинематограф (его имя появилось в титрах в качестве сценариста легендарного "Спартака") в Голливуде наконец-то закончилась эта позорнейшая эпоха чёрного списка, которая сотням людей стоила карьеры, работы, да и жизни, потому что суицидов в связи с этим было не перечесть.

Сценарий этого фильма писал Джон МакНамара по биографической книге Брюса Кука. А вот режиссером фильма стал Джей Роуч, что меня очень удивило. Роуч - режиссер хороший, но он как-то традиционно снимал комедии - трилогия "Остин Пауэрс", "Знакомство с родителями", "Знакомство с Факерами", "Ужин с придурками", а также совершенно отвязный сериал "На грани" с жесткой политической сатирой. А тут - биографическая драма. Вот как-то вроде совсем не его жанр.

Но Роуч, на мой взгляд, справился, фильм получился хороший. Хотя жанр байопика - довольно сложный: создателям фильма нужно ухитриться показать в фильме продолжительный период времени жизни главного героя, при этом сконцентрировавшись на самом главном, но и не упустив частности, важные для понимания ситуации.

Борьба человека с системой, особенно когда это все поставлено по реальным событиям, всегда вызывает большой интерес у зрителей, достаточно вспомнить, например, "Своего человека" и "Эрин Брокович". Опять-таки, зрители в этом случае заранее знают, что человек систему победит, хотя в обычной жизни такое случается примерно в 0,01 процента случаев.

После просмотра картины я, как обычно, прочитал несколько рецензий и немало повеселился над тем, сколько чуши по поводу этого фильма понаписали кинокритики. Например, одна милая дама возмущалась тем, что Трамбо, дескать, никак не проявлял свои коммунистические убеждения: по ее мнению, он должен был продать свой дом и имущество, а вырученные деньги раздать бедным - тогда бы Трамбо мог считать себя настоящим коммунистом.

Другой критик упрекал создателей фильма в том, что, мол, там нет никакого внятного высказывания, а Трамбо показан не как борец за высокие идеалы, а как человек, который просто пытался выживать в сложных обстоятельствах и шел на бесчисленные компромиссы. (Кстати, по фильму именно в этом Трамбо и упрекал его друг Арлен Хирд.)

Читать это все очень смешно. Реальный Трамбо вовсе не собирался класть свою жизнь на алтарь коммунистических идей. И он сражался вовсе не за эти идеи. Он был возмущен тем, что его и других приверженцев коммунистической партии непонятно с какой стати записывают во враги Америки, и тем, что его заставляют доносить на своих друзей. Именно поэтому он отказался отвечать на вопросы Комиссии, в результате чего угодил в тюрьму.

А по выходе из тюрьмы он, как и сотни других людей, столкнулся с прямым запретом на профессию - только потому, что он был членом коммунистической партии (замечу, не запрещенной на тот момент). И Трамбо прежде всего боролся именно с этим запретом на профессию, потому что он действительно был прекрасным сценаристом и не понимал, почему какие-то уроды должны решать, что Трамбо больше не может заниматься своим любимым делом. Это кроме того, что его семья фактически осталась без средств к существованию.

Брайан Крэнстон сыграл Далтона Трамбо очень здорово - персонаж получился совершенно разноплановый: самоуверенный и обаятельный, приходящий в отчаяние, но сопротивляющийся, эгоист-трудоголик, почти разрушивший семейные взаимоотношения, но опять-таки - любящий муж и отец.

Кстати, первоначально Трамбо должен был играть Гэри Олдман: должно было получиться очень интересно, однако я не думаю, что зрители что-то потеряли из-за того, что на эту роль пригласили Крэнстона: он очень сильный актер.

В фильме немало и других замечательных актеров. Хелен Миррен, как мне показалось, просто упивается ролью редкостной гадюки, и ее Хедда Хоппер получилась невероятно яркой: вот прям так и хотелось ее удушить.

Очень понравилась Дайан Лэйн, сыгравшая супругу Трамбо Клео. Она почти весь фильм находится в тени, однако у Дайан есть одна сильная сцена, где Клео объясняет Далтону то, что их брак трещит по швам и может распасться.

Знаменитого актера Эдварда Джи Робинсона сыграл Майкл Стулбарг: тихий и несчастный Ларри Гопник из "Серьезного человека" и стальной Арнольд Родстин из "Подпольной империи". Сыграл очень хорошо, и ему особенно удалась сцена, когда Робинсон встречается с Трамбо после показаний актера Комисии, где он фактически предал своих друзей.

Кстати, вот с этим делом история какая-то мутная. По фильму Робинсон сотрудничает с Комиссией и говорит о причастности к коммунистическому движению своих друзей - в том числе и Трамбо. Собственно, навредить этим он им уже не мог, они и так были в чёрном списке, и некоторые уже отсидели, однако с этической точки зрения это было предательство.

Однако по некоторым сведениям, в реальности Робинсон хотя и давал показания перед Комиссией, но никакие имена не называл. Если это действительно так, то непонятно, зачем реального человека (а он был очень известный актер) оговорили - ради остроты момента в фильме?

Джон Гудман и Стивен Рут отлично зажгли в роли двух циничных мужичков, пришедших в кинобизнес ради бабок и телок. Сцена, где персонаж Гудмана с помощью бейсбольной биты выкидывает из офиса какую-то кинематографическую шишку, угрожающую им из-за сотрудничества со сценаристами из чёрного списка, - слегка буффонадная, но очень забавная.

Ну и классно получился Кирк Дуглас, сыгранный новозеландским актером Дином О'Горманом (он играл Фили в "Хоббите"). Кстати, Дина во время съемок консультировал сам Кирк, которому сейчас аж 99 лет.

Надо отметить, что сороковые-пятидесятые воссозданы в картине очень неплохо и с большим вниманием к деталям. И одновременно это не смотрелось, как было написано в еще одной странной рецензии, "любованием сороковыми кинематографа исключительно ради любования". Да и чем там было любоваться-то? "Красной истерией"? Тем, что людей за убеждения сажали в тюрьму? Запретами на профессию и доведением многих людей до самоубийства?

Что не понравилось? Мне не понравилось то, что Роуч в некоторых эпизодах скатывается в эдакую мелодраму. Оно было сделано для упрощения и прежде всего для сокращения экранного времени при показе каких-то жизненных ситуаций, но такие вещи несколько снижали накал драмы. Потому что мелодрама и драма - это несколько разные жанры, их смешение ни к чему хорошему не приводит. Однако Роуч этим не злоупотреблял, так что на общее впечатление такие эпизоды лично у меня повлияли не особенно сильно.

Ну и также Роуч как-то несколько странно показал режиссера Отто Преминджера, создателя "Исхода", сценарий к которому писал Трамбо. (Он там также был указан в титрах, как и в "Спартаке".) Преминджер здесь получился какой-то очень однобокий (он непрерывно восхищается Трамбо и все время говорит ему комплименты на английском с жутким немецким акцентом) и даже слегка буффонадный. Не очень понятно, зачем это так было сделано. Впрочем, понятно, что хоть как-то раскрыть интереснейшую личность Преминджера (его история вполне может послужить сюжетом целого фильма) у Роуча не было никакого экранного времени, поэтому его персонаж настолько упростили.

Но в общем и целом - понравилось. Нет, это вовсе не шедевр, но вполне, на мой взгляд, достойная внимания картина. Джей Роуч доказал, что он умеет снимать не только комедии, а зрители получили возможность узнать об интереснейшей истории жизни одного из самых известных голливудских сценаристов. А что там какие-то критики недовольны - ну так к черту этих критиков, что они вообще понимают, правильно?