- Режиссер:
- Ричард Кертис
Лучше станьте поп-звездой и получите их бесплатно!
Призыв рок-звезды прошлого.
Рождество
- это такое время, когда сбываются мечты.
Данный немудреный факт известен всем. И
неважно, живешь ли ты в России, где
улица Строителей есть в каждом городе,
или в Америке, где Фрэнсис Экзевиа
Кросс уже готовит живое шоу "Скрудж",
которое станет жемчужиной в короне IBC,
или во Франции, где ублюдочный Дед
Мороз Клода Зиди скоро начнет свои
жуткие хулиганства... Что такое мечта?
Да конечно, любовь! Потому что всякие
примитивные и мещанские мечты, вроде
крутой тачки и чтобы сосед-металлист
оглох на оба уха, - в Рождество не
сбываются. Рождество - оно совсем для
другой мечты...
Режиссер
этой картины Ричард Кертис - один из
создателей знаменитого Мистера Бина.
Можно сказать, прародитель этого
типажа (Роуэн Эткинсон, кстати, играет в
"Реальной любви" небольшую
эпизодическую роль). Также Кертис
является автором сценария такого
прелестного фильма, как "Четыре
свадьбы и одни похороны" и такой не
сильно удачной (за исключением
некоторых эпизодов) романтической
комедии, как "Ноттинг Хилл". Ну и
еще он написал киносценарий к "Дневнику
Бриджет Джонс", но, как известно,
литературный оригинал этого
произведения принадлежит вовсе не его
перу, машинке или клавиатуре.
"Реальная
любовь" - режиссерский дебют
Ричарда Кертиса. Наконец-то он решил не
запускать свои сценарии по воле волн
таланта или бездарности других
режиссеров, а взялся сам ставить свои
киносценарные творения. Что получилось
из этого рискованного эксперимента?
Полный восторг! Оказалось, что Кертису-сценаристу
не хватало именно Кертиса-режиссера.
Потому что он сделал именно то, что
нужно: аккуратненько собрал все явные
удачи, сделал выводы из неудач,
сориентировался на очень широкую
зрительскую аудиторию (это мало у кого
хорошо получается), пригласил целую
когорту хороших и очень хороших
актеров, и сделал картину добрую,
романтичную, в меру сентиментальную,
милую и забавную.
От
"Четырех свадеб и похорон" Кертис
взял несколько различных сюжетных
линий, которые развиваются в одном
фильме, не давая зрителям заскучать. От
"Ноттинг Хилла" он выставил всю ту
же любовную мелодраму, однако добавил к
ней необходимого юмора, без которого
мелодрама в "Ноттинг Хилле" слегка
прокисла и покрылась плесенью. Из "Дневника
Бриджет Джонс" он заимствовал мрачно
влюбленного Колина Ферта, который
ухитрился и одновременно
поиронизировать над Марком Дарси, но и
вполне серьезно сыграть романтическую
рождественскую влюбленность, причем
слава богу - уже не в Рене Зельвегер, а в
португалку.
Однако
нельзя сказать, что "Реальная любовь"
просто составлена из кубиков прошлых
работ Кертиса - это вовсе не так. Я бы
сказал, что это квинтэссенция
различных сценарных и режиссерских
находок, в результате чего получился
замечательный коктейль, который
придется по вкусу очень многим. Почему?
Да потому что в фильме параллельно
развивается аж девять совершенно
различных рождественских историй,
причем каждая из них "заточена"
под определенную аудиторию. Кому-то
понравятся три из пяти, кому-то - девять
из девяти, но я почти не встречал людей,
которым не понравилась бы ни одна.
Все
эти истории аккуратно разложены по
возрастающей. От совершенно немудреной
и довольно примитивной истории об
английском пареньке, который мечтал
приехать в Штаты, чтобы трахнуть кучу
американок, тронутых его британским
акцентом (это, пожалуй, единственная
сюжетная линия, которая мне не
понравилась), до великолепнейшей
семейной трагикомедии, сыгранной
блистательным дуэтом Алана Рикмана и
Эммы Томпсон: кризис вышесреднего
возраста, мучительные раздумья над тем,
стоит ли менять седину в бороду на
некий предмет в совсем другом месте,
как устоять перед молоденькой и
нахальной, но сексапильной секретаршей,
как попытаться скрыть то, что ни от
одной жены не скроешь - и так далее.
Между
этими сюжетными линиями - еще семь: отец
(Лиам Нисон), пытающийся найти общий
язык со своим приемным сыном после
смерти его матери; писатель (Колин Ферт),
переживший измену подруги и вступающий
в пору рождественской любви к своей
домработнице-португалке (особую
пикантность ситуации придает то, что
португалка не говорит по-английски, а
писатель не говорит ни по-португальски,
ни на африкаанс); новый британский
премьер-министр (Хью Грант),
влюбившийся в девушку из обслуги;
молодой человек по имени Марк (Эндрю
Линкольн), безнадежно любящий жену
своего близкого друга Джульет (Кира
Найтли); статисты-порнушники,
познакомившиеся при довольно
пикантных обстоятельствах;
засидевшаяся "в девках" Сара с
больным братом, из-за которого она не
может устроить свою личную жизнь; ну и
почти спившаяся-снаркоманившаяся
бывшая рок-звезда Билли Мэк (Билл Най),
который стараниями своего продюсера
обрел новую жизнь на сцене и даже стал
лидером хит-парада.
Все
эти сюжеты - довольно разные: по
протяженности, по тональности, по
оттенкам и по настроению. От почти
трагедии (Сара с братом) до почти
буффонады (статисты-порнушники,
романтические отношения между
которыми возникают в тот момент, когда
на них, совершенно обнаженных, ставят
свет для съемок). От психологической
драмы (отец и приемный сын), до явной
комедии (премьер-министр и девушка из
обслуги). Кстати, Хью Грант в роли
премьер-министра выглядел очень даже
ничего. И ничего особенного, но и ничего
раздражающего. Ну да, он почти везде
одинаковый, однообразный и однотипный,
но в данном случае Микки - Голубые
глазки не раздражал. А уж танец
застенчивого самца, при всей его
ожидаемости, был сделан просто на пять
баллов!
Впрочем, ожидаемым в этом фильме, с одной стороны, является почти все, но с другой - это так и нужно. В рождественском фильме не нужны резкие неожиданности. Нужен или ожидаемый happy end, или ожидаемое крушение всех надежд. Однако соотношение happy к крушению 8:1 - это самое что надо на Рождество.
Зрители
"Реальную любовь" хвалят почти все.
Вероятно, по этой же причине многие
критики фильм стараются ругать. Для них
это достаточно традиционное действо:
всякий отстой нужно хвалить, чтобы на
него пошли, а хорошие фильмы лучше
поругать, потому что, во-первых, на него
все равно пойдут, а во-вторых, можно
попытаться блеснуть остроумием. Из
того что я читал, остроумием блеснуть
не удалось никому. Потому что
сравнивать этот шедевр с невероятно
слабенькой "Сиротой казанской" -
оно, может быть, и смешно, но на
остроумие не тянет, а определение
этого фильма у одной критикессы как "полнометражной
последней серии мыльной оперы" -
лично у меня, кроме жалости к этой
неврубившейся даме, ничего не вызвало.
Этот
фильм проберет даже закоренелых
циников. Причем как легким цинизмом,
так и аккуратной сентиментальностью.
Именно аккуратной и правильной. Потому
что циники - они глубоко сентиментальны.
Но отличаются от обычных людей тем, что
всегда очень тонко чувствуют явную
фальшь и всякие дурацкие слюни-сопли.
Здесь же - все очень и очень грамотно и
дозировано. И если так называемый
убежденный циник на сцене, когда
Джульет приходит в гости к Марку и
смотрит видеокассету, снятую им на
свадьбе, не станет шумно вздыхать,
доставать платок и трубно в него
сморкаться, мотивируя это стремлением
срочно избавиться от десятка вирусов
гриппа, внезапно влетевших в ноздрю, -
тогда он ни черта не циник, а просто
тупоголовый чурбан, чьи эмоции давным-давно
похоронены под слоем обыденности, так
что на самом деле он просто морочил
публике голову.
Вот
и все. По-моему, все что нужно - уже
сказано. Изумительный фильм, который
отныне стал для меня одним из лучших
"рождественских" фильмов. Слово
"рождественский" поставлено в
кавычки, потому что его, разумеется,
можно смотреть когда угодно, а не
только в Рождество. Волшебство
рождается "Реальной любовью" в
любой день года. На мой взгляд, это один
из лучших фильмов 2003 года. Если не самый
лучший.
| Зрелищность | 5 |
| Актерская игра | 5 |
| Режиссерская работа | 5+ |
| Сценарий | 5 |
отличный фильм
безусловно
