Рейтинг Кинопоиск: 7,8
Рейтинг Экслера: 7,0
- Режиссер:
- Люк Бессон
Отзыв кота Бублика
Пёсики не могут быть настолько умными. Да и вообще надо было делать фильм Catman.
Утверждение кота Бублика
Недоумевающему зрителю остается только понять, кто восседает на Бессоновских небесах, все еще God или уже Dog. Присутствие в кадре псов-апостолов делает ответ на этот вопрос очевидным. Так и ждешь, что в ответ на стоны сына человеческого из-за облака послышится утешительное «Гав!».
Сергей Ю. Кравченко, ivi
В конце концов, многие из нас, наверное, в глубине души предпочли бы наряжаться своими любимыми дивами из далекого прошлого и декламировать песикам Шекспира, а не вот это вот все. Люк Бессон всего лишь эту подавляемую мечту визуализировал.
Алексей Литовченко, Кинорепортёр
При чем тут dogman, когда стая собралась вокруг сучки.
Игорь Шкляев
США, Нью-Джерси. Полиция по ориентировке разыскивает мужчину тридцати лет, скорее всего - вооружённого. В какой-то момент полицейские остановили фургон, в кабине которого сидел мужчина, одетый в женское платье, а в кузове фургона обнаружилось множество собак самых разных пород. В заброшенном здании школы, где жил этот мужчина вместе со всеми этими собаками, обнаружились трупы людей - судя по всему, бандитов-латиноамериканцев.
Так как было понятно, что полиция имеет дело с каким-то очень нестандартным случаем, для разговоров с этим странным мужчиной вызвали специалиста-психиатра Эвелин (Джоджо Т. Гиббс). Та начинает разговаривать с ним, и постепенно перед ней открывается картина всей жизни данного человека.
Его зовут Даг Манроу (Калеб Лэндри Джонс). Ребёнком он жил в семье с отцом-садистом и старшим братом, помешанным на религии. Отец держал бойцовских собак и запрещал их кормить, чтобы они стали злее. Когда Даг, вопреки воле отца, однажды покормил собак, отец его избил и посадил к этим собакам в клетку, где ребёнок и провёл продолжительное время. Там его единственными собеседниками были собаки, он научился общаться с ними так, что они его хорошо понимали.
В какой-то момент окончательно озверевший отец выстрелил в Дага из ружья, отстрелил ему палец, а срикошетившая пуля засела у мальчика в позвоночнике, после чего он почти потерял способность ходить и стал пользоваться инвалидным креслом.
В детском приюте, куда Дага отдали после того как полицейские освободили его из клетки, он познакомился с театральным искусством: молодая женщина Сальма Бэйли (Грэйс Пальма) в этом заведении ставила спектакли по Шекспиру, и Даг играл в этих спектаклях различные роли. Но через какое-то время Сальма, в которую Даг был влюблён, ушла из приюта и сделала карьеру на Бродвее.
Выросший Даг стал работать в государственном приюте для собак, а когда приют закрыли из-за недостатка средств, он вместе с собаками из приюта стал жить в заброшенном здании школы.
Ему надо как-то добывать деньги себе и собакам, и тогда Даг устроился в дрэг-кабаре - это мрачный и достаточно экстравагантный ночной клуб в Нью-Джерси. Даг там выступает в образах Эдит Пиаф, Марлен Дитрих и Мэрилин Монро.
А потом он решил помочь мальчику, чью семью рэкетировала банда страшного Эль Бердуго (Джон Чарльз Агилар), и попытался припугнуть главу банды с помощью своих собачек, но понятно, что без последствий такое не могло остаться по определению.
***
Режиссёр Люк Бессон в интервью рассказывал, что идея фильма впервые пришла ему в голову после прочтения новости о пятилетнем мальчике, которого семья заперла в клетке. Это заставило Бессона задуматься о травме, которую, должно быть, пережил мальчик, и о том, как ему удалось её преодолеть.
Впрочем, в дальнейших его интервью эта история видоизменялась: там ещё появился мальчик из Франции, которого держали в загоне со свиньями, ребёнок в США и девочка, которая выросла среди собак.
В любом случае он где-то прочитал или что-то слышал о ребёнке, запертом в клетке, и из этого родилась идея данного фильма: тяжелейшая детская травма, собаки, с которыми ребёнок находит взаимопонимание, и то, куда ребёнка впоследствии это всё приводит. И он сам говорил, что воспринимал Дага как определённое продолжение некоторых его прежних героев: Жака из "Голубой бездны", Фреда из "Подземки", Никиты и Леона.
"Догмен" первоначально планировали выпустить в апреле 2023 года, но положительные отзывы покупателей на Европейском кинорынке подтолкнули дистрибуторов к тому, чтобы перенести премьеру на осень - в надежде обеспечить показ на одном из осенних кинофестивалей. И они не просчитались - фильм был отобран для участия в конкурсе на "Золотого льва" на Венецианском кинофестивале, он там был номинирован на лучший фильм, также имел ещё две мелкие специальные номинации параллельных наград Queer Lion Award и Fanheart3 Award.
Вообще фильмы подобного рода обычно пользуются благосклонностью кинокритиков и не пользуются благосклонностью зрителей, но в данном случае получилось как бы и наоборот. На гала-премьере фильма зрители после показа аплодировали шесть минут, и Бессон этим был явно растроган. (Его, как известно, "отменили" наряду с Вуди Алленом и Романом Полански - бельгийско-нидерландская актриса Санд Ван Рой обвиняла Бессона в изнасилованиях, сексуальных посягательствах и домогательствах, проводилось расследование, при этом установить состав преступления не удалось, и дело было прекращено без передачи в суд.)
При этом критика к данному фильму была настроена скорее недоброжелательно. В Variety картину назвали бессмысленной глупостью, The Guardian назвал "Догмена", возможно, самым нелепым фильмом года, в Euronews упрекали фильм во вторичности и заимствованиях у "Джокера" и "Молчания ягнят". Но, впрочем, были и положительные рецензии, так что далеко не все критики на картине оттоптались.
Кстати, сравнения с "Джокером" Тодда Филлипса, с одной стороны, могут напрашиваться, но, с другой стороны, это всё-таки совершенно разные картины, а общее у них только то, что главные герои в детстве получили жуткие травмы, определившие всю их дальнейшую жизнь.
Да и сравнение с "Молчанием ягнят", которое делают только потому, что история жизни Дага рассказывается им самим в беседах с женщиной-психологом - да ну, это прям совсем высосано из пальца.
Что, на мой взгляд, получилось у Бессона? Это такая мрачная артхаусная драма с явными элементами кэмпа. Но кэмп-драма - это совсем не то же самое, что кэмп-комедия, ярким представителем которой был на удивление слабый фильм Ридли Скотта "Дом Гуччи". И здесь этот подход, как мне показалось, вполне оправдан.
Даг - он такой вызывающе театральный, но это именно часть его натуры, и почему он такой - в фильме объясняется достаточно подробно.
Актёр Калеб Лэндри Джонс раньше снимался у известных режиссёров, но обычно в ролях второго плана (впрочем, он сыграл главную роль в фильме "Нитрам" 2021 года, и за неё получил приз Каннского фестиваля: я этот фильм не видел, но хочу посмотреть) - я его помню в фильмах "Прощённый" и "Три билборда на границе Эббинга, Миссури".
Здесь у него главная роль, он, на мой взгляд, сыграл совершенно замечательно, и именно на нём держится весь этот фильм. Сравнение с Джокером Хоакина Феникса - мне не кажется правомерным, потому что здесь совершенно точно нет никакого подражания, никакого заимствования. Джокер Феникса - это такой театрализированный персонаж, с его безумным смехом, его физическими недостатками. А у Джонса - это, во-первых, не Джокер, а, во-вторых, при всей утрированности и театральности Дага, в нём хорошо видны эти внутренняя боль и страдания. И это показано, как мне показалось, очень достоверно. Сам Даг внешне - театрален, но его боль - она в его поведении и в его взглядах.
Кстати, я читал, что Калеб и вне съёмок не вылезал из инвалидного кресла, также он постоянно носил эти жуткие стальные приспособления на ногах, которые использовал его персонаж. И ему это действительно помогло вжиться в эту роль, потому что "Догмен" можно критиковать за что угодно, но роль у Джонса тут прямо-таки выдающаяся!
Ну и нельзя не сказать о его перфомансах в дрэг-кабаре. Люк Бессон во время съёмок настоял, чтобы Калеб первым делом изобразил Эдит Пиаф - как самую сложную сцену. И Джонс этот эпизод отыграл блестяще. Её снимали тремя камерами (Бессон во время съёмок всегда лично находится за одной из камер), и я читал, что там вся съёмочная группа была впечатлена тем, как Джонс это всё изобразил. Ну и скажу, что меня данная сцена тоже очень впечатлила, а я об Эдит Пиаф знаю немало, и я видел её выступления. Ну и замечу, что Джонс очень точно имитирует мимику и особенно движения рук Эдит, они очень характерные.
С собаками здесь также интересная история. Бессон говорил, что для него принципиально важно было использовать именно дрессированных собак, а не делать их компьютерные варианты. Поэтому собаки здесь все - совершенно натуральные, единственное только - для фильма подбирали дрессированных собак, чтобы сократить время съёмок.
Точное количество собак, используемых в фильме, а также их дрессировщиков установить сложно. В разных интервью Бессон приводил различные данные, но достоверно известно то, что собак было более ста, а дрессировщиков было порядка двадцати. При этом дрессировщики собак распределяли в зависимости от задач, которые перед ними ставились: выполнить какие-то точные действия, участвовать в массовых сценах, участвовать в эпизодах нападений.
И надо сказать, что это по фильму видно, и это производит большое впечатление, потому что когда собачки нарисованные - это всё равно очень хорошо видно, несмотря на современный уровень компьютерной анимации.
Сцены разговоров с психиатром Эвелин - они были очень сложными. И Бессон специально их включил в расписание ближе к концу съёмок, когда Джонс уже должен был хорошо знать своего персонажа. И Калеб Лэндри Джонс, перед тем как приступить к съёмкам, часами репетировал свои реплики в гостинице.
По поводу Эвелин и этих разговоров. Эвелин - важный персонаж картины. При этом её историю постановщик почти никак не раскрывает. Мы знаем, что она в разводе, что у неё крайне сложные взаимоотношения с бывшим мужем - судя по всему, тем ещё мерзавцем, - и она тоже всё время испытывает какую-то внутреннюю боль. Собственно, именно поэтому Даг перед ней и раскрывается, хотя он может этого не делать.
Какие-то критики высказывают претензии Бессону по поводу того, что персонаж Эвелин хорошо бы было раскрыть чуть больше, да и мне было бы интересно о ней что-нибудь узнать, но всё-таки тут главный герой был Даг, и постановщик сконцентрировался именно на нём. Ну и замечу, что Джоджо Т. Гиббс даже вот эту почти бессловесную роль исполнила очень хорошо: было видно, что Даг её, как минимум, интересует, и она ему сочувствует.
Мне понравился этот фильм. К нему можно предъявлять различные претензии, причём совершенно справедливые. Но здесь такой вариант, что придираться - совершенно не хочется. Бессон хотел рассказать эту историю, он её рассказал совершенно бескомпромиссно - именно так, как он хотел это сделать. Он при этом явно не рассчитывал ни на какие европейские кинонаграды - его на кинофестивалях никогда не любили, он даже за свои лучшие фильмы никогда ничего не получал (кроме французского "Сезара" за режиссуру "Пятого элемента"), а выигранный приз Fanheart3 Award в Венеции за эту картину - ну, это из серии награды от "Девочек в защиту дикой природы".
"Догмен" начисто провалился в кинотеатрах: он собрал $4,4 миллиона, а, по опубликованным данным, бюджет этого фильма - порядка $22 миллионов. На IMDB у него рейтинг - 6,8, и это очень неплохо, на Rotten Tomatoes - провальные 58% от критиков (5,6 из 10) и приличные 84% (4,2 из 5) от зрителей.
И я тут на скамеечку к зрителям. Я совсем не фанат фильмов Бессона, но эта картина мне понравилась. Мне не хочется её ругать - при всей условности сюжета и некоторых нелепостях. Потому что она действительно хорошо сделана, и здесь поразительная актёрская работа Калеба Лэндри Джонса, и видно, насколько она была важна для актёра.
P.S. А ещё тут классно подобрана музыка.
P.P.S. Ну и замечу, что я специально достаточно подробно изложил завязку сюжета, потому что в этом фильме главное - не сюжет, а то, как это снято и сыграно - именно за этим нужно следить в первую очередь.
Официальный трейлер:
| Зрелищность | 4+ |
| Актерская игра | 5 |
| Режиссерская работа | 4+ |
| Сценарий | 4 |
кэмп-драма
можно
И собаки в картине - это не просто стая дрессированных животных, это очень мощный символизм, подобный дельфину в "Голубой бездне" или цветку в "Леоне". Собаки для главного героя - ангелы-хранители, проводники связи с высшими силами, с лучшим из миров, если так можно выразиться.
P.S. критики "не оценили картину" парадоксальным образом именно из-за полного отсутствия повестки. Вот был бы главный герой действительно геем - так фильм бы все лавры собрал. А тут - "натурал, играющий в женщину - ФуТакимБыть, НеВпечатляет".
Где здесь ИИ? Не там ищете.
Есть куча проходных, но смотрибельных боевиков. И есть откровенная херня с претензией.
Но он точне не режиссер, чьи фильмы обязательны к просмотру. Слишком большой разброс.
Звягинцев крутой, согласен.
Иньярриту - ну, я смотрел половину его фильмов, очень сильно.
Мне еще Скорсезе, Коппола и Гильермо дель Торо нравятся.
Тарантино вообще не люблю, неглубокие фильмы, хотя это вкусовщина, можете закидать меня тапками.
Андрей Звягинцев
Alfonso Cuaron
Quentin Tarantino
Alejandro Gonsalez Iñaritu
Darren Aronofski
Robert Eggers
Denis Villeneuve
Christopher Nolan
Baz Luhrmann
1) Есть сейчас режиссер, чьи фильмы "обязательны к просмотру"?
2) Слишком большой разброс - это скорее похвала. Смотреть режиссера, который снимает одно и то же на одном и том же уровне? Да ну.
В математике есть две метрики измерения "величины" (например, отличия между функциями) - по Банаху, когда оценивается максимальное отклонение, и по Гильберту, когда оценивается "среднее" (точнее, среднеквадратичное) отклонение.
Творцов разных искусств тоже можно оценивать двояко - по их лучшим творениям, и по стабильно высокому качеству произведений. И та, и другая оценки справедливы.
Нет, Алекс. И я уже далеко не в первый раз тебе это говорю, да и не только я. 7.0 - это удовлетворительно-терпимо-нормально. В лучше случае, вполне неплохо. Очень неплохо, это ну, 7.3, или даже 7.5. 6.8 - это, скорее, слегка недотянули.
P.S. Бросил на Критиканство.
И нейросетка такой список не составит, что характерно. Фиг знает, что она считает хорошим, а что нет.
Например, фильм "Ванильное небо" - imdb 6.9 хороший? Я считаю, что отличный.
Вот с сериалами тут уже да, тут уже система другая. От оценки смело 1 можно отнимать По крайней мере, если оценка уже сильно выше 8-и.
Но если речь идет о полуартхарусной драме, просто драме, попкорновой комедии, или подпивасного экшена, то тут обычно 6 это неплохо, 6.5 - 7 очень неплохо, выше 7 что-то выдающееся в жанре, ну и 8 это прям шедевр должен быть.
Вживаться в роль настолько, что делать всё то же, что и персонаж между дублями и между съёмками, и не выходить из образа между дублями, в запущенных случаях и между съёмками, не обязательно помогает, а может даже сработать во вред, превращает человека в страшного зануду. О чём ещё и Хопкинс говорил, я с ним более, чем согласен.
И вторая мысль. Что же, теперь фильм попробую л посмотреть или хотя бы найду краткий пересказ на Ютьюб, как я обычно делаю в случае с теми фильмами, которые не настолько интересны, чтобы смотреть от и до. Но под наговаривание за кадром сюжета фильма, посмотреть, что, в целом, в нём вообще происходит бывает интересно.
P.S. В стиле Алекса два постскриптума. Теперь жду рецензию на "Хитрого койота".
P.Р.S. Обязательно брошу на Критиканство. Надо пополнять ресурс такими хорошими рецензиями, тем более на такие фильмы.
