Кинорецензии / КОММЕНТАРИИ
- Режиссер:
- Гэри Фледер
- В ролях:
- Фамке Янссен, Шон Бин, Бриттани Мерфи, Оливер Плэтт, Дженнифер Эспозито, Майкл Дуглас, Пол Шульц
Бюджет: $50 млн,
Сборы по миру:
$100 млн
© 1998–2025 Alex Exler
30.03.2006
Пожаловаться модератору
Загружаю...
Поиск
Фильтр по жанрам
Фильтр по году фильма
- 2025
- 2024
- 2023
- 2022
- 2021
- 2020
- 2019
- 2018
- 2017
- 2016
- 2015
- 2014
- 2013
- 2012
- 2011
- 2010
- 2009
- 2008
- 2007
- 2006
- 2005
- 2004
- 2003
- 2002
- 2001
- 2000
- 1999
- 1998
- 1997
- 1996
- 1995
- 1994
- 1993
- 1992
- 1991
- 1990
- 1989
- 1988
- 1987
- 1986
- 1985
- 1984
- 1983
- 1982
- 1981
- 1980
- 1979
- 1978
- 1977
- 1976
- 1974
- 1973
- 1972
- 1971
- 1970
- 1969
- 1967
- 1965
- 1963
- 1959
- 1958
- 1957
- 1954
- 1944
- 1941
Информация
Что ещё почитать
Касательно того, что "сценарий отличается тщательной продуманностью деталей и четкой взаимосвязью во всех завихрениях сюжета, а это как раз бывает нечасто" не могу всецело согласиться, поскольку в картине присутствует ряд очень неоднозначных моментов:
1. В квартире Натана кругом камеры в том числе и в спальне причем прямо над кроватью, к тому же довольно высоко, жена давно в разрисованном гипсе и все время торчит дома - как преступникам удалось скрытно понаставить столько камер совершенно непонятно.
2. Бриттани строит из себя тронутую только в первой сцене, а уже во второй ведет себя на порядок нормальнее, причем сразу. Понятно, что фильм идет почти два часа и времени на более менее достоверную прокачку психбольной совершенно нет, но данный ключевой момент обыгран очень слабо и слишком быстро.
3. Это не прокол, но лично мне не понравились кадры, в которых Сакс демонстративно входил и выходил в те моменты, когда Натан говорил, что его дочку похитили. Это слишком наигранно.
4. Непонятно зачем тут мексиканка София - она приходит и уходит и кроме мимолетного напряжения ничего с собой не несет.
5. Со стороны таких умных преступников, которые натыкивают везде видеокамеры и жучки, разбираются в компьютерах и, что более важно, человеческой психологии, убийство Сары до получения кода было откровенным идиотизмом.
6. Когда слишком правильная полицменша, которая к слову неправдоподобно быстро все распутывает, допрашивает Сакса он указывает на фотку Патрика и говорит, что тот дал время до пяти. Совершенно непонятно, почему Патрик смог обработать Натана дистанционно и не светиться при этом, а стырив Сару ему зачем-то еще пришлось лично встречаться с куда более хлипким Саксом и ставить задачу раскрывая при этом свою потенциально разыскиваемую физиономию, которая есть в базе данных. Это все очень странно.
7. Когда Натан уводит Бриттани преступники на это никак не реагируют, хотя должны - ведь в палате также есть их жучок. Почему не реагируют - непонятно.
8. Натан садится в лифт и уводит Сару, хотя меткая полицменша уже прокачала его - что ей стоит позвонить и сказать, чтобы охрана перекрыла все выходы непонятно.
9. Натан шурует на остров никого не предупредив имея в запасе лишь чужой пистолет в кармане, а также большую практику психиатра, но ведь это глупо - если уж он сам стал диктовать правила игры и вышел из-под аудиовизуального контроля, то вполне логично было хотя бы предупредить полицию.
10. Патрик всего раз стреляет в здании, а полицменша на как бы не совсем бесшумном водном транспорте моментально это просекает и мчится аки гончая на звук. Возможно, но верится с трудом.
11. Неясно зачем вообще нужна битва Натана с волосатиком и почему в итоге Патрик пристреливает не Натана, а своего напарника - неужели он настолько разозлился, что тот позволил девочке попеть кантри? Еще больше непонятно почему после этого второй напарник не пристрелил Патрика - ведь надо быть полным кретином, чтобы не понять, что следующим трупом после волосатика будет он сам.
Резюмирую: фильм добротный, хороший, но как для триллера, излишне степенный, нехаризматичный и с рядом сюжетных несуразиц. Так что по сравнению с этим фильмом упомянутый выше "Чем заняться мертвецу в Денвере" просто шедевр жанра. Хотя он то как раз и не триллер, а просто криминальная драма.