Рейтинг Экслера: 8,0
- Режиссер:
- Сэм Мендес
Идиотская попытка сострить кота Бублика
Про что, собственно, фильм??? Грязь и мрак! Агитка про бравых солдат её величества? Побегушки одним дублем? Ничуть не одним. Фильм жалок, что и подтверждает номинация на Оскар... Плохо!
Зритель
Если ставить оценку по десятибальной шкале, то минус 8.5. Это самый позорный фильм в мире. Стыдно и больно, что посмотрела 40 минут. В шоке, что возможна такая тупость. Чисто отмывание денег.
Lisa
Я молчу о сюжете, фильм вытягивается операторская работа, НО объясните мне откуда в первую мировую, взялись ОБОЖАЕМЫЕ ВЛАДИМИРОМ РУДОЛЬФовичем фашисты?
Евгений
Абсолютное дерьмо. Снимал человек у которого либо атрофировано чувство человечности, либо очень патриот, либо очень умный. Перед выбором жить или умереть, человек прежде всего остается человеком будь то немец, русский американец и тд. Как вообще этому произведению можно было поставить высокие оценки. Помойка!!!
Аким
Сходил на этот фильм, ничего о нём не зная, даже не смотрел рекламу.
Думал что он будет про нашу русскую революцию и про Ленина.
Секач из Питера
Итог грохочущего взрывами, сверкающего трассирующими пулями и в целом весьма патетичного фильма скуден: пройдя квест до победной точки, мы так ничего и не узнали ни о Первой мировой войне, ни о ее безымянных героях. Обещанные афишами звезды явились на считанные секунды, не успев ничего сыграть. Искусство драматургов, режиссеров, актеров и операторов подменено усилиями спецов по монтажу, компьютерным и звуковым спецэффектам. Мыльный пузырь лопнул, не успев надуться.
Кинокритик Валерий Кичин
Первая мировая война, 6 апреля 1917 года. Генерал Эринмор (Колин Ферт) от авиационной разведки получает донесение о том, что отступление немецких войск на севере Франции - на самом деле рассчитанный стратегический маневр: немцы отступают на хорошо укрепленные, выгодно расположенные позиции, так что второй батальон Девонширского полка, который на следующий день должен наступать, попадет в ловушку и будет перебит. А второй батальон Девонширского полка - это 1600 человек.
Эринмору нужно срочно отправить сообщение с отменой наступления командующему батальоном полковнику МакКензи (Бенедикт Камбербэтч), но телефонные провода перерезаны, тогда он для доставки письма выбирает двух младших капралов - Уилла Скофилда (Джордж МакКэй) и Тома Блейка (Дин-Чарльз Чепмен). У Тома в этом батальоне служит старший брат, лейтенант Джозеф Блейк.
Уилл уговаривает Тома хотя бы подождать до темноты, но тот понимает, насколько у них мало шансов добраться вовремя, поэтому друзья отправляются немедленно. Их путь проходит через недавнее поле боя, ничейную землю, брошенные немцами окопы. Они не знают, в какой момент могут нарваться на немцев, а шансов добраться до батальона у них очень и очень мало.
***
Наконец-то Сэм Мендес вернулся в большое кино после всех этих уныло-бондианных скайфоллов да спектров, где личность режиссера не играет никакой роли. "1917" для него - проект достаточно личный: в основе сценария, который режиссер писал вместе с шотландской сценаристкой Кристи Уилсон-Кернс, воспоминания о Первой мировой его собственного деда, в военной биографии которого был похожий эпизод.
Любители масштабных военных картин с эпичными сражениями данным фильмом, скорее всего, будут разочарованы. Мендес здесь использует очень сложно технически реализуемый прием "съемки одним проходом камеры": камера постоянно следует за главными героями практически без монтажных склеек на протяжении всей картины. Конечно же, невозможно снять подобный фильм одним проходом камеры, но создатели фильма, собственно, и не скрывают, что картина снималась длинными непрерывными эпизодами до восьми-девяти минут каждый, а потом монтировалась так, чтобы создать иллюзию одного прохода.
Реализация этого метода, с одной стороны, создает у зрителя небывалый эффект присутствия и вовлеченности в происходящее - ты как будто смотришь реалити-шоу. С другой стороны, подобный подход поставил Мендеса в очень жесткие рамки, потому что он не имел возможности отрываться от главных героев фильма, так что зрители как бы путешествуют по этому кошмару вместе с ними и фактически видят окружающее только их глазами.
Мендесу, соответственно, и пришлось строить драматургию происходящего так, что это начинает напоминать какую-то компьютерную игру, где главный герой проходит через многочисленные препятствия, поджидающие его на каждом шагу, находит и использует какие-то артефакты и в конце концов выполняет миссию или терпит поражение.
С другой стороны, а на войне подобные миссии разве проходят как-то по-другому? Ты идешь по территории, где опасности поджидают на каждом шагу. Ты не знаешь, кого ты встретишь на этой ничейной земле - своих солдат или немцев. Ты не знаешь, откуда прилетит пуля снайпера, и ты понятия не имеешь, что сделает враг, которого ты попытаешься спасти из человеколюбия.
На роль главных героев Мендес взял не слишком засвеченных молодых актеров: Джорджа МакКэя, который до этого снялся в страшно любимом леваками и страшно нелюбимом нами с котом Бубликом фильме "Капитан Фантастик" (а я-то все думал, где я видел этого актера), и Дина-Чарльза Чепмена, известного прежде всего ролью Томмена Баратеона в "Игре престолов".
Оба сыграли хорошо: растерянность, страх, ужас перед неизвестностью, но одновременно - целеустремленность в достижении поставленной цели. Собственно, ничего другого им просто не остается, кроме как выполнить приказ: у Тома в этом есть личный интерес, у Уилла личных интересов нет, но ему просто некуда деваться.
Режиссеру хорошо удается показать обыденность всего этого ужаса, грязь, вонь, а главное - бессмысленность этой Первой мировой бойни, когда огромное количество людей убивали друг друга во имя абсолютно им чуждых "государственных и геополитических интересов". Короли, императоры и политики в теплых кабинетах с важным видом обсуждают "интересы страны", стратегию и тактику, а в реальности это стоит жизни десяткам миллионов людей.
И подвиг этих двух ребят в известной степени тоже бессмысленный. Как говорит полковник МакКензи в фильме: "А через несколько дней командование пришлет еще одно сообщение - атака на рассвете. Есть только один способ прекратить эту войну - сражаться до последнего человека".
В эпизодических ролях здесь снялись известные британские актеры: Марк Стронг, Эндрю Скотт, Колин Ферт, Бенедикт Камбербэтч. У всех них роли были очень небольшие, но яркие, особенно у Стронга и Камбербэтча.
Некоторые критики упрекают создателей картины в том, что они, мол, увлеклись чисто техническими аспектами: воссозданием соответствующей обстановки, операторской работой и искусством монтажа. И, мол, из-за этого получился не художественный фильм, а просто-таки какая-то реконструкция.
Ну так на самом деле это именно реконструкция и есть, если подумать. Режиссер выбрал такую форму подачи - он имеет на это полное право.
А с реконструкцией здесь все очень здорово. Работа проделана огромная, внимание к мельчайшим деталям просто поразительное, и это сильно влияет на впечатление.
Но лично меня больше всего поразил вот этот эффект "съемки одним проходом". Мне даже представить трудно, каким образом такое вообще возможно сделать - при том масштабе происходящего в картине. Нет, сам прием, конечно, не нов, это уже встречалось и в других фильмах, и в виде длинных эпизодов каких-то фильмов (сцена в финале картины "Дитя человеческое" Куарона, так смонтирован весь фильм "Бёрдмэн" Алехандро Гонсалеса Иньярриту, фильм "Русский ковчег" Александра Сокурова прямо-таки действительно снят одним проходом камеры), но по манере съемки (камера как будто все время порхает вокруг главных героев, стараясь в полном объеме запечатлеть окружающую обстановку), по количеству смен совершенно разных локаций и по сложности создания эта картина, пожалуй, не имеет себе равных.
За камерой в этой картине стоял легендарный оператор, дважды оскароносец Роджер Дикинс: он снял большое количество очень известных фильмов, он был оператором на двенадцати фильмах братьев Коэнов. Его мастерство просто поражает: операторская работа здесь - прекрасная как с точки зрения постановки картинки, так и с точки зрения выбора точек съемки, что потом монтировалось для получения соответствующего эффекта.
Не всем зрителям подобный подход пришелся по душе. Неискушенные зрители, привыкшие ко всяким боевикам и кинокомиксам, вообще не понимают, что же такое они увидели, о чем свидетельствуют многие отзывы на "Мегакритике", откуда я часть отзывов для эпиграфа и брал.
Некоторые рецензенты считают, что это "эффект ради эффекта" и что больше ничего в картине и нет.
Похоже, что здесь только два варианта: или эта картина сразу захватывает и от нее трудно оторваться, или "ну сняли одной камерой, как два чувака огребают по полной программе, ну и что".
У меня - первый вариант. Я не считаю, что это "эффект ради эффекта", подобный прием действительно создает отличное ощущение присутствия и погружения, и мне этот фильм очень понравился. Да, некоторые метафоры - постановочные и визуальные - были достаточно пафосными, да, некоторые сцены были не слишком достоверными (судя по всему, Мендесу приходилось жертвовать определенной достоверностью ради динамизма происходящего), но эта картина - очень яркое явление в кинематографическом мире, и я вполне понимаю, почему ее осыпали таким ворохом наград: три выигранных "Оскара" (работа оператора, звук, визуальные эффекты), два "Золотых глобуса" (лучшая драма, лучший режиссер) и семь премий Британской киноакадемии - фильм это, конечно же, заслужил.
Но "1917" требует определенной подготовки: зрители должны понимать, что они увидят и зачем. Идти на эту картину как на очередное "масштабное полотно о войне" чревато синдромом обманутых ожиданий. Кроме того, этот фильм, конечно же, надо смотреть на большом экране в хорошем качестве: все-таки здесь упор сделан именно на визуальную составляющую, которая крайне важна для восприятия.
P. S. В оригинале британцы называют немцев Hun (гунны, варвары). В российском дубляже (я специально послушал) это перевели как "фрицы". Насколько я понимаю, это более или менее корректно: британцы в Первую мировую немцев действительно называли фрицами. А слово "гунны" вряд ли знакомо большей части российской аудитории, так что переводчики просто адаптировали для понятности.
| Зрелищность | 5+ |
| Актерская игра | 4 |
| Режиссерская работа | 5+ |
| Сценарий | 4 |
визуально очень мощно
да
